За свою карьеру длиной
более полувека
Марина Абрамович
превратила перформанс
в вид искусства,
в вид искусства,
о котором говорит
весь мир.
ABRAMOVIC
MARINA
«У меня
есть теория:
чем хуже
у тебя детство,
тем лучше
твоё искусство — если ты по‑настоящему счастлив,
есть теория:
чем хуже
у тебя детство,
тем лучше
твоё искусство — если ты по‑настоящему счастлив,
то у тебя
не получится создать хорошее произведение.
не получится создать хорошее произведение.
ABRAMOVIC
то у тебя
не получится создать хорошее произведение.
не получится создать хорошее произведение.
«У меня есть теория:
чем хуже у тебя детство, тем лучше
твоё искусство
— если
ты по‑настоящему счастлив,
чем хуже у тебя детство, тем лучше
твоё искусство
— если
ты по‑настоящему счастлив,
Неоспоримый
авторитет
в мире
искусства
современного
В ранние годы Марину
часто наказывали мать
и тётка, за незначительные провинности её запирали
часто наказывали мать
и тётка, за незначительные провинности её запирали
как коммунисты,
фанатики
Часть её семьи была глубоко религиозной
и испытывала ненависть
к «красному режиму».
Патриарх сербский
был её двоюродным дедом.
был её двоюродным дедом.
замужем.
Она прожила
с деспотичной матерью,
чуть ли не до 30 лет,
последние пять будучи
с деспотичной матерью,
чуть ли не до 30 лет,
последние пять будучи
в кладовке.
Меня воспитывали
так и религиозные
всю
ее
жизнь
ее
жизнь
Кажется
это определило
это определило
с рогами
костюме
Убогий, несчастный ребёнок
в костюм чёрта.
Когда Марине было 4 года,
мама нарядила её на праздник
мама нарядила её на праздник
в чёрном
Когда Марине было 4 года,
мама нарядила её на праздник
мама нарядила её на праздник
Кажется
это определило
это определило
всю
ее
жизнь
ее
жизнь
первый
перформанс
заранее положенной
в карман одежды.
После чего хирургам
предстояло бы сделать девочке
новый нос — такой,
как на фотографии Брижит Бардо,
предстояло бы сделать девочке
новый нос — такой,
как на фотографии Брижит Бардо,
не упадёт
и не ударится носом
о её острый край.
и не ударится носом
о её острый край.
Подростком она очень переживала
из-за крупного носа и однажды решила
из-за крупного носа и однажды решила
кружиться возле родительской кровати до тех пор, пока
изящных искусств
и вскоре начала свои
и вскоре начала свои
первые перформансы.
Марина
поступила
поступила
в Белградскую академию
Первые сольные работы
Абрамович в 1970-х годах
включали цикл
«Ритмы»,
включали цикл
«Ритмы»,
где она исследовала
возможности человеческого
тела, порой используя
возможности человеческого
тела, порой используя
довольно жестокие методы.
rhythm
десятый
Перформанс, получивший название Ритм 10 состоял в том, что, используя двадцать ножей и два магнитофона, художница ритмично била ножом
в промежутки
растопыренных
пальцев.
в промежутки
растопыренных
пальцев.
Первое выступление художницы, получившее широкий резонанс
состоялось в 1973 году. Абрамович исследовала элементы ритуала и жеста.
состоялось в 1973 году. Абрамович исследовала элементы ритуала и жеста.
Каждый раз, когда она резала себя, она брала новый нож из ряда, который подготовила заранее.
прошлое и настоящее.
объединяя таким образом
Ритм же, отбиваемый ножами
она записывала на магнитофон
и после смены ножа в двадцатый раз
Абрамович перематывала плёнку
и, слушая запись,
пыталась повторить те же движения,
она записывала на магнитофон
и после смены ножа в двадцатый раз
Абрамович перематывала плёнку
и, слушая запись,
пыталась повторить те же движения,
те же ошибки,
Первое выступление художницы, получившее широкий резонанс состоялось в 1973 году. Абрамович исследовала элементы ритуала и жеста.
Перформанс, получивший название Ритм 10 состоял в том, что, используя двадцать ножей и два магнитофона, художница ритмично била ножом
в промежутки
растопыренных
пальцев.
в промежутки
растопыренных
пальцев.
пятый
rhythm
На полу помещения
выложила пятиконечную
звезду из дерева,
облила её нефтью
и подожгла.
звезду из дерева,
облила её нефтью
и подожгла.
молодая художница
иначе оно теряет свой смысл.
в искусстве,
допускать
чего нельзя
так как она не рассчитала свои силы
и вышла за границы собственных
физических возможностей,
и вышла за границы собственных
физических возможностей,
Впоследствии
Абрамович говорила,
что считает этот перформанс неудачным,
что считает этот перформанс неудачным,
Когда огонь добрался
до её ноги, зрители поняли,
что художница ничего не чувствует,
и вынесли её из горящей звезды.
до её ноги, зрители поняли,
что художница ничего не чувствует,
и вынесли её из горящей звезды.
сознание.
Один из первых известных
и самых опасных
перформансов
Абрамович
Сначала она бросала в огонь пряди своих
отрезанных волос, а потом зашла внутрь
конструкции и легла на пол.
Абрамович лежала на спине
и зрители не заметили,
что от нехватки воздуха
она потеряла
rhythm
ноль
На столе неапольской галереи Морра
и зрители могли
использовать
их по своему
использовать
их по своему
усмотрению.
лежали 72 предмета
Перформанс начинался доброжелательно:
многие участники обнимали Марину, пытались сделать ей приятное.
многие участники обнимали Марину, пытались сделать ей приятное.
В финале перформанса Марина встала и медленно направилась к зрителям, которые мучили её шесть часов. Они в ужасе выбежали из галереи. «Каждый
из них понял что‑то очень важное о себе», удовлетворённо заключила Абрамович.
из них понял что‑то очень важное о себе», удовлетворённо заключила Абрамович.
Позже Абрамович призналась,
что вечером того дня обнаружила
у себя седой волос..
что вечером того дня обнаружила
у себя седой волос..
Кульминационным моментом был заряженный пистолет, приставленный дулом к шее девушки её же рукой.
Марину раздели,
насилие ужесточалось:
обнажили их истинную
животную природу.
животную природу.
Отсутствие наказание за содеянное, полная свобода участников эксперимента
Однако, как только кто‑то позволил
себе толкнуть художницу, процесс
превратился в нечто ужасающее.
себе толкнуть художницу, процесс
превратился в нечто ужасающее.
её кожу разрезали лезвиями,
художницу неоднократно домогались.
Через некоторое время
истории искусств.
но теперь она не была одна.
в постмодернистских кругах
Цикл «Ритмы»
«Ритмы»
Цикл
Улай.
Марина переехала в Амстердам
для дальнейшего изучения
В течение следующих 12 лет
все её новые проекты оставались
опасными и противоречивыми,
Во всех своих безумных экспериментах
её сопровождал главный человек в её жизни —
её сопровождал главный человек в её жизни —
Во всех своих безумных
экспериментах её сопровождал
славу
принёс Абрамович
главный человек в её жизни —
экспериментах её сопровождал
главный человек в её жизни —
сексуальности и брака.
в которых исследовали темы гендера,
разработали более 20 перформансов,
За годы своего союза они
Их совместная жизнь ,напоминала перформанс: они утверждали, что являются единым целым, одевались одинаковои копировали движения друг друга.
Марина Абрамович
и немецкий художник
Уве Лайсипен встретились
в день своего общего рождения.
и немецкий художник
Уве Лайсипен встретились
в день своего общего рождения.
С возрастом
буддийский подход
к искусству
я приняла
в пространстве
Художники в обнажённом виде бежали навстречу
друг другу, в определённый момент сталкивались
и затем повторяли все снова.
друг другу, в определённый момент сталкивались
и затем повторяли все снова.
Считается, что здесь речь идёт
о соединении энергий — мужской и женской в нечто третье, пока неопределённое.
о соединении энергий — мужской и женской в нечто третье, пока неопределённое.
Отношения
во времени
Отношения
Абрамович и Улай сплели свои волосы воедино и сидели неподвижно 17 часов
Художники довели себя до состояния почти полного изнеможения и лишь тогда предстали перед зрителями.
Абрамович и Улай встали лицом друг к другу в узком дверном проёме и всем посетителям приходилось пройти между ними,при этом избежать контакта с обнажённым телом у невольных участников перфоманса не было физической возможности.
Импондерабилия
Стрела,
в сердце
ей прямо
Перфоманс длился
4 минуты и 10 секунд
4 минуты и 10 секунд
и был по словам посвящён «безграничному доверию».
У обоих к груди были прикреплены микрофоны
и звук их учащающегося сердцебиения транслировался на все помещение галереи.
Стоя друг напротив друга, художники
как бы падали назад, держась лишь
за лук, который находился между ними.
как бы падали назад, держась лишь
за лук, который находился между ними.
Стоя друг напротив друга, художники как бы падали назад,
держась лишь за лук, который находился между ними.
держась лишь за лук, который находился между ними.
При этом Абрамович держала сам лук, а Улай тетиву и стрелу, направленную ей прямо в сердце.
ей прямо
направленная
направленная
Стоя друг напротив друга, художники как бы падали назад, держась лишь за огромный лук, который находился между ними.
К тому времени и он, и она уже изменяли друг другу, а китайская переводчица, которую они пригласили для помощи в осуществлении своего проекта, оказалась беременна от Улая в 1988 году Абрамович и Улай прошли почти всю стену,
но в финале свадьба была заменена расставанием.
но в финале свадьба была заменена расставанием.
К тому времени и он, и она уже изменяли друг другу, а китайская переводчица, которую они пригласили для помощи
в осуществлении своего проекта, оказалась беременна от Улая
в 1988 году Абрамович и Улай прошли почти всю стену, но в финале свадьба
была заменена расставанием.
в осуществлении своего проекта, оказалась беременна от Улая
в 1988 году Абрамович и Улай прошли почти всю стену, но в финале свадьба
была заменена расставанием.
Преодолев 5000 километров на двоих, они должны
были бы встретиться посередине и пожениться. Но за 8 лет
их отношения осложнились и в результате, когда китайская сторона согласилась на проведение мероприятия, сценарий
пришлось менять.
были бы встретиться посередине и пожениться. Но за 8 лет
их отношения осложнились и в результате, когда китайская сторона согласилась на проведение мероприятия, сценарий
пришлось менять.
Преодолев 5000 километров на двоих, они должны были бы встретиться посередине
и пожениться. Но за 8 лет их отношения осложнились и в результате, когда китайская сторона согласилась на проведение мероприятия, сценарий пришлось менять.
и пожениться. Но за 8 лет их отношения осложнились и в результате, когда китайская сторона согласилась на проведение мероприятия, сценарий пришлось менять.
Китайская
стена
Марина и Улай шли навстречу друг другу 90 дней, но делали это только для того, чтобы навсегда проститься...
стена
Очищение
и она произвела несколько
перфомансов
связанных
с постижением человеком
сущности смерти
перфомансов
связанных
с постижением человеком
сущности смерти
зеркала
По окончании данного процесса зритель может заметить,
что старые кости стали намного светлее, в то время как руки самой художницы покрыты сероватой грязью.
что старые кости стали намного светлее, в то время как руки самой художницы покрыты сероватой грязью.
В первом перфомансе серии Марина Абрамович, сидя
на стуле, энергично моет
в ведре с мыльной водой различные части человеческого скелета.
на стуле, энергично моет
в ведре с мыльной водой различные части человеческого скелета.
В первом перфомансе серии Марина Абрамович, сидя на стуле, энергично моет в ведре с мыльной водой различные части человеческого скелета.
задачей которой является постижение человеком сущности смерти, а к концу 1995 года трансформировался в три связанных в серию перфоманса и одноимённую инсталляцию
В 1995 году Абрамович представила публике проект, который изначально задумывался как повторение практики буддийских монахов,
После расставания с Улаем Марину заинтересовали практики будийских монахови она произвела несколько перфомансов связанных с постижением человеком сущности смерти
После расставания с Улаем Марину заинтересовали практики будийских монахови
В Венеции было лето,
очень - очень
жаркое
«Балканское барокко» было посвящено одному из самых кровавых военных конфликтов в Европе после Второй мировой.
что её родиной была Югославия, страна, которой больше
не существует.
не существует.
Рассказывая о прошлом, Марина подчёркивает,
В павильоне видеоработу сопровождает перформанс, в ходе которого Абрамович танцует, рассказывает историю крысолова из Белграда и моет
кости домашнего скота.
кости домашнего скота.
В Венеции было лето, очень-очень жаркое, и уже через несколько дней из костей начали выходить черви. И запах был невыносимым...
дом с видом
Художница провела 12 дней
в импровизированном доме на виду у зрителей.
на океан
открытых взгляду,
она проводила дни, питаясь только чистой питьевой водой
она проводила дни, питаясь только чистой питьевой водой
В трёх комнатах, которые изображали ванную, гостиную и спальню, всегда
Дом был поднят на платформу, спуститься с которой было невозможно
Дом был поднят
на платформу, спуститься
с которой было невозможно
на платформу, спуститься
с которой было невозможно
ступени лестницы были остриями ножей.
и совершая таким образом акт очищения.
художника
современного искусства Нью-Йорка
сесть напротив неё.
непосредственное участие.
и любой желающий мог
В период с 14 марта по 31 мая художница
шесть дней в неделю по семь часов
сидела молча на стуле в музее
Всего перфоманс наблюдало 750 тысяч
человек, из них полторы тысячи смогли принять
В присутствии
В ПРИСУТСТВИИ
художника
современного искусства Нью-Йорка
сесть напротив неё.
непосредственное участие.
и любой желающий мог
В период с 14 марта по 31 мая художница
шесть дней в неделю по семь часов
сидела молча на стуле в музее
Всего перфоманс наблюдало 750 тысяч
человек, из них полторы тысячи смогли принять
В присутствии
порой даже больше,
чем в юности.
моложе своих лет
на пороге восьмого десятка,
границы искусства,
в своем институте перформанса
окружающее пространство
своими творениями.
Дизайн и верстка проекта:
Некоммерческий проект, созданный в рамках обучения @hodarkovskaya
миссию — раздвигать
Guseva Elizaveta
Сейчас Абрамович, находясь
выглядит значительно
и активно работает,
Она обучает новых артистов
и продолжает свою важную
стремясь заполнить
ИСТОЧНИКИ
Все права принадлежат их правообладателям
https://www.interior.ru/art/16513-marina-abramovich-strah-smerti-i-nadezhda-v-10-rabotah-babushki-performansa.html
http://contemporary-artists.ru/Marina_Abramovic.html
https://www.interior.ru/art/16513-marina-abramovich-strah-smerti-i-nadezhda-v-10-rabotah-babushki-performansa.html
https://www.theartnewspaper.ru/posts/7624/
https://vk.com/video-23141780_456239752?c=1
http://contemporary-artists.ru/Marina_Abramovic.html
https://www.interior.ru/art/16513-marina-abramovich-strah-smerti-i-nadezhda-v-10-rabotah-babushki-performansa.html
https://www.theartnewspaper.ru/posts/7624/
https://vk.com/video-23141780_456239752?c=1
